ПингвинЭто и так понятно, без Маслоу. Интереснее, если два сытых не находят общего языка – почему?
Приведи пример ненахождения. Причина обычно одна - разные цели.
Хорошо, вот пример.
Две Дюмы – тождики – идут с детьми на мюзикл “Призрак оперы”. Цель одинакова – приобщить детей к прекрасному, получить удовольствие самим. Обе не-голодные (по Маслоу), на хлеб с маслоу и мюзиклы денег хватает. Обе после спектакля начинают делиться впечатлениями. До сих пор все было симметрично.
Одна Дюма говорит “все было хорошо, красиво, только вот этот главный персонаж какой-то плюгавенький мужчинка. Не могли покрупнее подобрать и покрасивее”.
Тут поясню содержание как я его увидела. Призрак оперы – мужчина, которого когда-то держали в клетке в цирке и показывали за уродство его лица. Теперь он больше не в цирке, никто не знает где он живет, его след потерялся. Пол-лица его под маской, скрывающей уродство.
Это глубоко несчастный человек (если предположить, что он человек, а не призрак). Он пытается привлечь к себе внимание, устраивая *полтергейсты* в оперном театре, пугая всех.
Через какое-то время он заинтересовывается молодой, подающей надежды певицей, запугиваниями заставляя руководство театра назначить ее новой примой (все свои требования от вещает замогильным голосом из-ниоткуда). Для достижения этой цели он даже убивает несколько человек в театре прямо во-время спектакля, в том числе и старую оперную приму. Море крови, все в панике.
Молодую, музыкально-одаренную, наивную и сострадательную девушку-певицу он уводит в свое *подземное царство*, где демонстрирует свою музыкальную гениальность и обещает ей, что они вдвоем будут творить совершенство в музыке. Он одновременно глубоко несчастен, глубоко одинок, музыкально-гениален и злодейски-жесток.
Сначала он отпускает девушку обратно в театр, внушая ей, что и она должна служить великой истине – музыке, как служит ей он.
В конце концов он уводит девушку в свое царство навсегда, потому что считает, что ее одаренность нельзя "разменивать" на любовь к простому смертному, ее одаренность должна служить МУЗЫКЕ.
Hо тут спасать ее приходит жених – простой хороший парень, каких у нас на каждом шагу
Призрак оперы хитростью *помещает* голову жениха в петлю и ставит девушку перед выбором – либо она добровольно выберет его и его царство музыки, либо ее жених умрет. Девушкой движет одновременно и сострадание к призраку и желание спасти жениха. Она соглашается остаться в царстве призракаи венчаться с ним (да, не только музыка им двигала, но простое человеческое одиночество, и мужская страсть, видимо, тоже)...
Услышав о ее сострадательном решении, Призрак раскаивается и отпускает ее с женихом на свет божий. Отныне он больше не будет появляться в опере...
На мой взгляд, внешность певца, игравшего Призрака оперы – среднего роста, скорее худой, явно сутуловатый – очень хорошо вписалась в образ одинокого несчастного гения-злодея.
Но вторая Дюмка (а это была я, как Вы понимаете) просто ответила “а по-моему, все просто замечательно!”.
А как я могла объяснить? И надо ли?..
Для нее важнее абсолютная красота, безотносительно образа персонажа. Для меня важнее цельность образа, а красота без глубины для меня пуста. Непонимание налицо.
Не знаю, насколько удалось объяснить...
В процессе рассказывал про водные походы, а я ему - про то, как ходила на рыбалку и наверное еще про что-нибудь .
